为耍孩儿剧的成功尝试叫好
新编历史剧《血溅乌纱》上演以来，场场爆满。这出由大同市耍孩剧团排练演出的剧目，不仅在选材上赢得了观众认同，耍孩儿剧灵活亲切的表现形式也引发了观众的共鸣。看过此剧的观众不禁惊呼，多少年都不怎么欣赏的耍孩儿，没想到能有如此精彩的舞台表现。仔细思考，《血溅乌纱》之所以受观众欢迎，首先是因为内容好，取材好。反腐倡廉是当下群众热议的话题，老百姓盼望像严天明这样的清官、好官、为民做主的官。《血溅乌纱》由一个正义与邪恶较量的故事，引发观众对权力运用的思考，并把清正廉洁作为整出戏的落脚点，带动了观众的浓厚兴趣。该剧受欢迎的另一个原因就是运用本土艺术形式，观众感觉亲切。文以载道，自古皆然。再好的内容，如果找不到恰当的表现形式，就不会和观众产生共鸣。耍孩儿是流传于雁北一带的地方剧种，传唱历史悠久，很受晋北群众喜欢。《血溅乌纱》在移植了好剧本的基础上，用耍孩儿的形式表演，观众看得懂，能接受，容易引起共鸣。
这些年，全国各地都大打“文化牌”。云南发挥本土优势，创作了《印象云南》这一区域文化品牌，带动了旅游热；西安挖掘汉唐文化精髓，倾力打造大唐芙蓉园主题演出，吸引各地游客，而《月上贺兰》、《风中少林》等一批国内精品剧目，更是闯入了海外市场。《血溅乌纱》是大同本土戏曲艺术的一次成功尝试，虽然表现的主题是反腐倡廉、恪守法律和道德精神，但更多的也让观众看到了耍孩儿剧蕴藏的潜力。
大同有丰富的文化资源，仅本土戏曲艺术就有二人台、耍孩儿、罗罗腔等。这些曲调婉转、地域特色鲜明的艺术资源，是我们打造“文化名城”的宝贵财富。多少年来，这些曾经很受欢迎的戏曲艺术，演出市场萎缩了，受众减少了，甚至出现了人才断档的现象。年轻人不爱看，打不开市场，固守着几个传统剧目在原地打转。这些现象当然值得我们思考，但能否创作出优秀剧目、能否与市场衔接，既叫好又叫座，才是摆在我们面前最大的现实。
建设文化大同，不必急于引进别人的东西，更不能崇洋媚外，而是要沉下去挖掘本土文化资源，光大本土艺术形式，带动一批精品舞台剧目的诞生。《血溅乌纱》给小剧种闯市场开了个好头，期待更多的大同地方戏开出“艺术第二春”。(大同日报 许玮)
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